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蒋勋先生有篇很有名的文章“美，看不见的竞争力”
美是具有竞争力的，这种竞争力与自然界的优胜劣汰是一样的。
红木爱好者们在选择他眼中的美时，也遵循这一法则。
很多业内人士感慨今年的红木生意不好做，归咎原因是“反腐、经济不景气或运气不好”等等，但从不从自身和市场发展找原因。
其实，今年与往年并无太明显不同。
喜欢红木古典家具的朋友依然喜欢，只是选择在发生变化：消费者的审美能力提高了。
而一些红木企业却没有意识到市场和消费者的变化，还停留在自己以往的经验里，认为只要是红木家具就会有市场。
红木家具市场经过近十几年的发展，变化最大的不仅是价格，更是品质。
这种品质最显著的表现在于对器形的重视，在红木家具中唯有器形是美的具体和恒久表现。
那么材质呢？
材质的美对于家具本身来讲，更像是皮肤和骨骼对于人。人在年轻时，皮肤对容貌非常重要，但这只能是漂亮，美则多体现在由里而外的气质，我们在形容一个人美时一定是指她优雅的气质所表现的得体的举止。
人如此，家具亦然。
红木材质的美是油性、密度和天然的纹理，而不是它的稀缺及价格，稀缺和价格不是美，是价值。
老子曰：天下皆知美之为美，斯恶已。
人的审美是从识别了不美开始，美与不美的竞争就存在了，这种竞争力是红木家具发展的动力。
品质是生存之本，美是品质之源。良材，美器，雅韵——红日古典家具的美，是看得见的竞争力。
红木古典家具本身依靠美丽的天然纹理就赢得了赞誉，如果加上各式各样依据纹理雕刻的装饰纹样，那么红木家具的艺术气息就更加浓厚。在红木古典家具中，一个简洁的纹样可以看到中国传统文化的美学内涵，因此古典家具也是我国古典文化艺术精华的代表。
装饰纹样品种繁多，题材可有植物、动物、云朵、山水、人物，还可以有吉祥文字、几何图案等，在家具中，根据家具本身的特点和环境，可以有一种纹样，也可多种纹样组合应用。植物符合人们的认知常识，会给使用者带来亲切感和心理慰藉，因此植物纹样在古典家具中应用颇多。卷草纹注重线条的变化和结合，有的更注重单个纹样的排列组合，形成“一”字型；有的组成三角形，用于装饰家具的转角处；有的排列成四叶花的形式。云纹常作为底纹衬托主纹，寓意祥和美好，主要装饰在红木家具的背板、腿足、牙子和挡板部分，展现出清远的意境和深厚的文化内涵。山水纹以山水画或者田园风光作为装饰纹样。人物纹理多为儿童、历史人物、故事题材等。动物纹理包括龙纹、蝙蝠纹、鹿纹、象纹、龟纹等，它们都是为了表达一个意思，吉祥如意，能给使用者带来美好的心理安慰。
红木家具的装饰纹样的形成方式主要有雕刻、绘画、烫染和构件组成几种方式，其中雕刻是最普遍的一种方法，可用浮雕和透雕的工艺制作，这种手法可使装饰纹样以三维的立体形态展现。另外绘画和烫染可使家具表面不但展现出纹理的图饰，而且可以有金碧辉煌、五光十色的效果，体现出浓浓的中国韵味。构件组成是指单独制作纹理构件，把它安装到家具上，是一种新兴的制作工艺。
装饰纹样还在不断丰富和和完善，不论从文化，还是审美，装饰纹样与古典家具紧密结合，都体现了中国的传统理念。
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